|
|
 |
|
|
 |
من
الهيمنة
الخفية إلى «التدافع
الواعي»
نحو رؤية
لغوية نقدية
عربية
عبدالله
الحراصي
تسعى
هذه الورقة
الى تحقيق
هدفين
أساسيين,
أولهما
إلقاء الضوء
على بعض
المفاهيم
الأساسية في
الدراسات
النقدية
اللغوية
الغربية
وثانيهما
محاولة
تقديم
أطروحة تسعى
لتعزيز رؤية
لغوية نقدية
عربية تقوم
على الأسس
الفكرية
التي قامت
عليها
النظرية
النقدية
الغربية,
|
|
|
|
|
إطار
نظري
للتطور
التاريخي
للدولة
العمانية
عبدالملك
بن عبدالله
الهنائي
إذا
كان
للطبوغرافيا
والجغرافيا
أي دور في
تشكيل
الهوية
والبناء
السياسي
لأي بلد فان
التاريخ
السياسي
لعمان يقف
شاهدا
على ذلك. إذ
أن التاريخ,
كما يقول
جمال حمدان
(1995), كثيرا
ما يكون
لسان حال
الجغرافيا
وأن الجغرافيا
ظل الأرض
على الزمان
تماما كما
التاريخ ظل
الإنسان
على الأرض.
فالعوامل
الطبيعية
|
|
|
|
التاريخ
العالمي وصعود
الراوي
فيصل
دراج
يتوزع
علم التاريخ
والرواية
على موضوعين
مختلفين,
يستنطق
الأول
الماضي
ويسائل
الثاني
الحاضر,
وينتهيان
معا إلى
عبرة وحكاية.
بيد أن
استقرار
الطرفين, منذ
القرن
التاسع عشر,
في حقلين
متغايرين لم
يمنع عنهما
الحوار, ولم
ينكر
العلاقة بين
التاريخ
والإبداع
الأدبي.
|
|
|
|
|
أرنست
رينان: (ما هي
الأمة?)
تقديم
وترجمة: حسن
شامي
النص
الذي
ننقله من
الفرنسية
الى
العربية,
والحامل
عنوان «ما هي
الأمة?», هو
بالتأكيد
أحد النصوص
الأساسية
في أدبيات
الفكر
القومي في
أوروبا في
النصف
الثاني من
القرن
التاسع عشر.
وقد جاء هذا
النص في
قالب
محاضرة
ألقاها
المستشرق
والمفك ر
الفرنسي
|
|
|
|
النّفري
مؤلف «المواقف
والمخاطبات»
آرثر جون
آربري
ترجمة
: سعيد
الغانمي
حياته
محمد بن عبد
الجبار بن
الحسن
النّفري
شخصية
غامضة منتهى
الغموض في
تاريخ
التصوف
الإسلامي.
ويبدو أنه
ارتفع نجمه
في النصف
الأول من
القرن
الرابع
الهجري. وقد
توفي,
استنادا
إلى ما
يقوله حاجي
خليفة, في سنة
354 هـ. ويحظى
هذا التاريخ
لوفاته ببعض
|
|
|
|
|
البعد
الفلسفي
لإشكالية
الدعاية
عند
هابرماز
عمر
مهيبل
يمثل
مبدأ
الدعاية
كما يحدده
هابرماز في
اطار
اشكاليته
النظرية
وتحديدا في
كتابه
«الميدان
العام» مبدأ
أساسيا
وفعالا
تستند إليه
الدولة
البورجوازية
المعاصرة
ومؤسساتها
البيروقراطية
لبسط
نفوذها,
وتمرير
أفكارها
المتضمنة
في العملية
الدعائية
بمستوياتها
وتراتباتها
المتباينة.
|
|
|
|
ريلكه
وتقاليد
الشعر
العربي
المعاصر
شاكر
لعيبي
في
(رسائل الى
شاعر شاب)
يعلن ريلكه
تحفظه
وريبته من
النقد
الأدبي, أي
الكلام
الدائر حول
النص:
«النوايا
النقدية
بعيدة عني,
كلمات النقد
لا تمس الا
قليلا الأثر
الادبي: انها
توصل دوما
تقريبا الى
سوء تفاهمات»(1)
عندما يقرأ
المرء هذا
الاحتراس
سيحترس
بدوره
|
|
|
|
|
بدر
الديب
كتابة
التأسيس
والحياة
والعزلة
كريم
عبدالسلام
عودة
حرف الـ ح
»عودة
حرف الـ ح»
مخطوط/
مشروع
ديوان جديد
للشاعر
والروائي
المؤسس بدر
الديب, كان
من حظي أنني
اطلعت على
بعض قصائده
بعد
كتابتها
مباشرة حتى
اكتمل
كتابا يضم
تسعا
وعشرين
قصيدة جاءت
على النحو
التالي :
|
|
|
|
قصص
: بدر الديب
طريق
الحائط
في
منتصف العقد
الثالث من
عمري وجدت
نفسي قد
انقطعت من
حولي صلات
الناس
ووجدتني
وحيدا أعمل
في الصباح
محاسبا
صغيرا عند
تاجر صغير
وأسكن في
الليل إلى
غرفة عالية,
كانت آخر
الغرف في
عمارة كبيرة
قديمة.
|
|
|
|
في
الفن مع بدر
الديب و»إجازة
تفرغ»
عدلي
رزق الله
..هناك
تنساب
الألوان في
الأرض كأنها
عروق في
جواهر. فهي
تمتد وتتعمق
وتنعكس
وتتشتت
وتمتزج
ولكنها
دائما
موجودة حية
ونابضة. تعرف
نفسها في
الصبا وتمرح
وتجن في
الظهيرة
وتكاد ترتخي
وتحلم في
العصر
استعدادا
للغروب, وفي
الغروب تجن
|
|
|
|
|
الأثر
الفني بين
الفنان و
المتلقي
عبدالمنعم
الحسني
كل
صورة عظيمة
ترينا شيئا
نبصره
بالعين مع
شيء ندركه
بالبصيرة,
فهي تجمع
بين البصر
والبصيرة»
الكسندر
اليوت
عندما
نتحدث عن
الفنون
البصرية لا
نملك إلا أن
نجدها وسطا
بين إبداع
الفنان
وتذوق
المتلقي.
ذلك أنه إذا
سلمنا أن
وجود
المبدع
حتمية
أساسية
لوجود الفن,
فانه كذلك
لا يمكن لأي
عمل فني أن
يترك أثرا
بدون وجود
متلقين
يحكمون على
جودة هذا
العمل
الفني
|
|
|
|
عشرة
أفلام هزت
العالم
يوسف
القعيد
يقولون
عن عبد
القادر
التلمساني
في مصر أنه
الرجل الذي
جمع بين
القدرة على
استخدام
الكاميرا
والقلم. وأنه
وصل إلي حد
الكتابة
بالكاميرا
والرسم
بالقلم.
وعندما يكتب
فإن جملته
سهلة ولغته
بسيطة تصل
إلى المواطن
العادى
والمثقف
العادي قبل
المتخصص في
فن السينما
|
|
|
|
|
ألف
حكاية
وحكاية في
فيلم
(Baghdad
On/Off)
للمخرج
السينمائي «سعد
سلمان»
صلاح
سرميني
قبل
أن يعود
المخرج
العراقي
«سعد سلمان»
الى «شمال
العراق»,
ليختطف
خمسين ساعة
من اللقطات
الفيديوية,
ويحولها
الى فيلم
بعنوان «(Baghdad
On/Off) بمدة
ساعة ونصف
الساعة,
ويلخص فيها
رحلته, كان
قبل ذلك قد
قطع مشوارا
طويلا من
الغربة,
والسينما.
هو المولود
في «بغداد»,
والحاصل
منها على
دبلوم «كلية
الفنون
الجميلة» في
عام 1969,
|
|
|
|
حوار
جاذبية
الكلمات
حوار
عمر بريكو
O.Prego
مع
خوليو
كورتزار
J.Cortazar*
ترجمة:
أحمد الويزي
ولد
خوليو
كورتزار
في العام 1914
ببروكسل, من
والدين
أرجنتينيين.
أمضى طفولته
وفترة شبابه
بالأرجنتين,
ثم عاش فيما
بعد, ولأكثر
من ثلاثين
سنة, بفرنسا.
ترجم أعمال
إدكار ألان
بو
E.A.Poe النثرية
إلى
الأسبانية,
وكتب العديد
من المجاميع
القصصية
التي جعلته
بحق, عميد
الأدب الفانطاستيكي
. كما أنه يعد
كذلك, منشئا
غير مسبوق
للعديد من
الأجناس
الأدبية.
|
|
|
|
|
|
مسرحية
زوج وزوجة
حسن
رشيد
المنظر:
صالة جلوس.. في
منزل أو شقة
لطبقة أقل من
المتوسط..
والزوج يجلس
على طاولة
الأكل.. أمامه
قطع من الخبز..
وقدح من
الشاي
الأحمر.
الزوج:
»يتأفف
في صمت«.
الزوجة:
ماذا بك.. في
الصباح
والمساء
الأمر سيان..
متى تعود كما
كنت?
الزوج:
(صامتا)
الزوجة:
لماذا لا
تفطر?
الزوج:
»يزيح
من أمامه
الأطباق, ثم
يقوم فجأة«.
الزوجة:
إلى أين?
|
|
|
|
|
المسرح
والمجتمع
لقد
حدثت
المعجزة,
عندما
تم اكتشاف
سلطة
الكلام
محمد
سيف
إن
المسرح في
كل
المجتمعات,
كان عبارة
عن مكان
كبير
للتجمهر
الذي يأخذ
على عاتقه,
في ذات
الوقت,
مظاهر
الطقس
والاحتفال.
وقد خصص
للجمهور
فيه مكان
اختلف
وتغيرت
مواضعه
وفقا
لتوالي
العصور
والحقب.
وهذا ما
سجلته
معمارية
المسرح
نفسها التي
أخذت هي
الأخرى,
|
|
|
|
الشاعر
جورج تراكل
Georg Trekl
ترجمة
واعداد: رياض
العبيد
ولد
الشاعر في 2/3/1887بمدينة
سالزبورج
بالنمسا, من
أب غني يشتغل
بتجارة
الحديد, منع
من دخول
المرحلة
الاعدادية
بعد أن نال
علامات
ضعيفة في
السادس
الابتدائي,
بدلا من ذلك
كان قد بدأ
تعليما في
دراسة
الصيدلة. بعد
ثلاث سنوات
من العمل
التدريبي في
مدينة
سالزبورج
انتقل بعدها
الى مدينة
فيينا ليدخل
طالبا
جامعيا في
قسم الصيدلة,
حيث استطاع
عام 1910
|
|
|
|
|
هنس
ماغنوس
انسنزبيرغر
قصائد من
مجموعة
»كتابة
المكفوفين«
ترجمة:
علي مصباح
هنس
ماغنوس
إنسنزبيرغر
شاعر
ألماني من
مواليد سنة
1929. درس الأدب
والفلسفة
واللغات,
وأنهى
دراسته
بشهادة
دكتوراة في
الآداب سنة
1955. اشتغل
محررا
بإذاعة »صوت
ألمانيا
الجنوبية«
وأسس مجل ة
Kursbuch الثقافية
سنة 1965, ثم
مجلة
Transatlantik سنة
1980.
|
|
|
|
خوان
جلمان
ترجمة
واعداد
يعقوب
المحرقي
الشاعر
»حتى
بمحيط من
المياه لن
تغسل بقعة
واحدة من دم
الفكر«
عبر
الزمن تدوي
صرخة
لوتريامون,
كم من دماء
سالت, وكم من
محيط لونته
جثث الضحايا
نحن في 1976 شاعر
يهرب من
احذية
العسكر
وسجونهم
باحثا عن ظل
شجرة يكمل
فيها قصيدته
الاخيرة. ففي
ذات العام
اقتيد ابن
الشاعر
الشاب
وزوجته
الحامل
الى معسكر
الموت »اوتو
مونيروس
اورلتي«.
|
|
|
|
|
تحت
ظلال التاج
بشير
البكر
إلى
»صاموئيل
شمعون»
بعيدا
لا
تقل إنك
تنادم ال-(BORDEAUX) بوفاء,
لانه
يهبط بسلام
سلالم روحك,
|
|
|
|
قصائد
المتيم
محمد
علي شمس
الدين
-
أعذاري فيك
أعذاري فيك
ونحوك سكري
فيك
فغض الطرف
قليلا
|
|
|
|
|
وصية
أخيرة
فاروق
سلوم
مثلما
نرث الوعر.
والحجر
الصعب
والممرات
مثلما ننام.
في صحوة
الأسئلة,
غفلة نولد
دون أن نقرر
وراثة
الأسماء
واللقى
|
|
|
|
يحدث
في النسيان
علي
المقري
جثة
النصر
يهتكون
النسيان
بحثوا
عنه في
الهيبة,
صرخ
أقل من رصاصة:
-
أنا لست
قميص الشعب,
|
|
|
|
|
قصائد
فرج
بيرقدار
أتناسى
الآن
امرأة
آسرة .
يا
ليأسي
لا
أستطيع أن
أكون
عبدا
.
|
|
|
|
قصائد
جرجس
شكري
حياة
لم يتعلم
القراءة
وحه كانت
تتألم من
اختلاف
الحروف.
لم يسكن بيتا
فدائما
تختلط
عيونه
بالنوافذ
|
|
|
|
|
نافذة
حمار الوحش
إيمان
ابراهيم
أهدروني
أفرغوني من
حشواتي
لم تبق مني
غير عظام
قاسية
سيضربون
بها الدواب
وجلد
ينتعلونه
كأحذية
أبدية.
|
|
|
|
أسير
لرغبة ما
عباس
خضر
أسير...
ولي رغبة في
عناق
القطارات
السريعة من
الأمام
لي رغبة في
الركض
بالاتجاه
المعاكس
للخط السريع
لي رغبة في
مشاكسة
الجدار
برأسي حتى
يسقط أحدنا
لي رغبة في
التدلي من
طرف الضوء
عاريا كما
خلقت
|
|
|
|
|
غزارة
.. تبرد
مياسة
دع
الممدد
في جسده,
رحابة جسده,
أهداب
الضوء
تلفحه على
مقربة من
حواس الليل,
|
|
|
|
|
|
|
الضباب
والمطر
شارل
بودلير
ترجمة:
مرام مصري
آه
يا نهايات
الخريف,
والشتاء,
والربيع
المخضبة
بالطين,
أيتها
الفصول
المنومة,
أحبك وأسبح
باسمك
اذ تدثرين,
هكذا, قلبي
وعقلي
|
|
|
|
قمر
وحيد
يحيى
الناعبي
أيها
القمر ..
كم
ضعت تائها في
سمائك
الواسعة
فأغرقتك
لتطفو
على موجة
وحيدة
خل
فها البحر.
تنام
وحيدا بلا
اغتراب .
|
|
|
|
