متابعات ورؤى

ترجمة: محمود عبد الغني* مسألة الحدود الذي يوجد على الجانب الآخر من الحدود، الغريب، ذلك الذي لا ينتمي إلى نفس مجموعتي، والذي لا أفهمه، في غالب الأحيان، ال”بربري” الذي لم أسمع منه في البداية سوى “با،با،”، أصوات غير مفهومة، هو من يقع في مركز اهتمام المقارنين، وإذن في مركز أبحاثهم. 1 – الغريب يوجد الغريب في مكان آخر. إنه يستقرُّ، …

حمود سعود* عتبات المجموعة في تجربته القصصية الأولى يطل علينا القاص العُماني علي الفارسي بمجموعته المعنونة (دُمى الصفيح). ومن خلال عتبة العنوان يتبادر للمتلقي أمران، الأول مفردة الدُمى تُحيل إلى الطفولة والبراءة والفرح، وكذلك تُحيل إلى اللعب، فالدُمى دائما مرتبطة باللعب والمرح، ومن هنا نستطيع أن نستشف من المفردة الأولى في العنوان أن ثمة من سيدخلك في لعبة السرد وملعب …

عماد الدين موسى* مع صدور كل كتاب جديد، شِعراً كانَ أم روايةً، يُثيرُ الشاعر والروائي الكُردي السوري سليم بركات جُملةً من الأسئلة، تتعلّقُ بماهيّة الكتابة البركاتية وخصوصيّة نصّه التجريدي البحت،؛ كتابته التي تكاد أنْ لا تقول شيئاً، وتقول كلّ الأشياء، وفي الوقتِ نفسه. حيثُ يبدو جليّاً، عراكه الأبديّ مع اللغةِ، سواء من جهة تناوله لعوالم مُغايرة وغير مألوفة بالنسبة للقارئ …

هيفاء حامد العصيمي* المقدمة: بدأ الوعي الفني ينمي جنس القصة من موردها الناضج في الآداب الأخرى، وبدأ أدباء السُعودية يبدعون قصصاً تتصل بعصرنا وبيئتنا، وتتفاعل مع مجتمعنا، وكان تأثر القصاصين أولاً بالكلاسيكية، باعتبارها مذهباً محافظاً، ثم بالرومانسية، فالتاريخية الرومانتيكية في نزعتها العاطفية والقومية. ومن ثم بدأت القصة السعودية تتأثر بالاتجاهات الفلسفية والواقعية في معالجة الحقائق الكبرى، أو المشكلات الاجتماعية المهمة. …

نصر جميل شعث* إلى ظهر غلاف «كما في السماء» (دار الجمل، نوفمبر 2018)؛ انتخب الناشر، أو الشاعر والروائي العراقي سنان أنطون، أو الاثنان اتفقا على توقيع هذه البطاقة؛ قصيدة من داخل العمل بعنوان «ننتظر»؛ لتكون نبذةً عن «هذا الكتاب». ظهرُ الغلاف وجهٌ أيضًا، ووُجْهة. عالمٌ سُفليّ وعالم عُلويّ. ختْمٌ أو سِفر خروج من العمل ودخول إليه في الوقت ذاته. مغادرة …