مسرح

أنور اليزيدي «كعبةُ جُهَيْمان» نصّ مسرحي للكاتب التونسي عبد الحليم المسعودي، وهو من أحدثِ إصدارات دار مسكلياني للنشر. آلَفَ فيه المؤلّف بين لسان الفصاحة وشفاه المحكيّ، وجمع في شخوصه ممّا يجتمع في الكعبة من جنسيّات (سعودية، تونسية، مصرية، جزائرية، سنيغالية، أمريكية، باكستانية)، ما عدا شخصيّتيْن إحداهما صامتةٌ يجري حضورها على ألسنة شخصيّات أجنبيّة عن المكان دون الزمان (أعضاء بعثة أمريكية …

عبيدو باشا التذت بيروت بكونها مدينة، حين ظهرت كمعلم قائم من حليب الخيال، لم تمتلك إلا أشجار الدعوات والرغبات والأمنيات، بحيث بدت كمعبدٍ صغيرٍ لا مدينة يأكلها الخراب على الدوام على أيدي الرعاة السارحين، منذ آلاف السنوات. هكذا، تلحّفت ثدييها لا نبضاتها. لم تستجب لبزوغ شرط قيامها على شروط المدينة، وهي تتمظهر كإشارة مدينيّة، لم تنفكّ تأكل أعضاءها كلما جاعت، …

عبيدو باشا‬* لم تخمد نار المسرح، لا تخمد نار المسرح، لن تخمد ناره، مذ علق به المسرحيون ، مذ وجدوا به سعادتهم ، مهنتهم ، حياتهم ، مشرقهم ومغربهم، إلا أنهم حين ينظرون إلى وجهه ، الآن، لا يجدون وجوههم في وجهه، أو يجدون شرفة واحدة من شرفاته الكثيرة، بعد أن نحرت الشرفات الأخرى، بدلائل الإرهاص العام بالأزمة الاقتصادية. دراما …

عزيز الحاكم* كان يحلو لها أن تكشف عن الأجساد من كل الزوايا، تستخرج منها القوة التراجيدية لكي تواسيها بمنتهى الدعابة، عروضها ليست مجرد مشاهد متتالية بل هي نسيج كوريغرافي محبوك بثيمات حديثة، وحالات نفسية عويصة، تجسدها مجموعة من الراقصات والراقصين، وسط ديكور غريب، برشاقة تعبيرية جذابة،، قامة قصيرة وشعر رمادي طويل معقود على شكل ذيل فرس، قليلة الكلام، صعبة المراس، …

رياض موسى سكران* في هذه المقاربة النقدية التحليلية محاولة للكشف عن آليات توظيف الموروث الشعبي في عرض مسرحية (مدق الحناء) التي قدمتها فرقة مسرح مزون العمانية في مهرجان المسرح الخليجي الثالث, وحازت على جائزة أفضل عرض مسرحي, والوقوف على البعد الجمالي الذي كان ينطوي عليه هذا التوظيف..؟ وهل تفاعل هذا التوظيف مع قضايا العصر وإشكاليات الحياة الراهنة..؟ وكيف إن توظيفه …